李攀：改文風“是什么”“不是什么”

改文風是當前普遍存在的一個難點，也是大眾非常關注的一個焦點?！罢憬麄鳌弊詣?chuàng)辦以來，一直踐行“說人話 切熱點 有態(tài)度”的辦號理念，這個理念的主要指向就是要改文風。筆者在多年實踐中發(fā)現(xiàn)，對改文風存在思想認識上的誤區(qū)，是導致行動上偏差的重要原因。

改文風不是改文字，而是要改作風

有的人認為，改文風就是把文章字詞修改一下，于是“埋頭苦干”，把主要精力都花在對文章字詞的精雕細琢中。其實，這樣是難以改文風的。

有些文章之所以或晦澀難懂或空洞無物或脫離實際，是因為作者缺乏思考、缺乏見解。想不清楚，就寫不清楚，自然會出現(xiàn)“常說的老話多，正確的廢話多，漂亮的空話多”。只有對一個話題有了深入理解，才能像跟朋友聊天一樣寫文章，既有可讀性又有信息量。

因此，在日常工作中要特別重視學習、調研，真正做到“堅信篤行、好學能文”。針對一個選題，展開熱烈討論、大家暢所欲言是基礎的基礎。一篇一兩千字的文章雖然篇幅不長，但動筆之前，要通過查閱相關書籍、現(xiàn)場走訪、召開專家座談會等方式掌握大量素材、形成清晰思路。

特別是，要想做好理論大眾化通俗化傳播，就必須深學細悟黨的創(chuàng)新理論，絕不能止于尋章摘句，而是要從日常做起，養(yǎng)成愛讀書勤讀書的習慣，結合黨史和實際加以理解，知其然更要知其所以然、知其所以必然。

要想改文風，前提是要將自己置身火熱的生活和實踐，做一個有心人，善于觀察、樂于學習，積累豐富的知識，沉淀對世界和人生的思考，不斷提高自己的認識水平。由此，改文風也就水到渠成。

改文風不是靠某個個體，而是靠團隊氛圍

當前，問題的重點不在于大家是否知道“改文風”的必要性緊迫性，而在于每個單位如何把“改文風”落實到行動中去。

通過開會層層傳導、把責任壓給基層員工的方式來改文風，是現(xiàn)實中比較常見的，但最終效果往往一般。每個人都應該從自己做起，帶頭改文風。

“浙江宣傳”上線以來，省委宣傳部領導帶著機關年輕干部和編輯部同志，認真對待每一篇文章，盡量把文件語言、專業(yè)術語轉化為平實樸實的白話，杜絕說教命令，有時為了一個標題反復討論，列出10多個仔細比較，每一天在有限時間內盡可能讓文章更加通俗易懂、生動活潑。

有同志在分享爆款文章的創(chuàng)作經過時說：“哪個字輕了或者重了？哪句話太官方？哪個詞語還可以更有網感更有梗？哪里可以再加一點典故？這個引號是要還是不要？……很多好不容易想出來的內容，一個轉身就會被推翻。”總而言之，就是要真正做到“用心用情”。投入到作品當中的心血和感情，讀者都能感受得到。

“改文風”背后，關鍵是要有一種團隊氛圍。如果大家都追求保險或者害怕麻煩，覺得只要文章的意思是正確的就足夠了，那么文章就只會照抄照搬、千篇一律。

作者要敢于創(chuàng)新，領導也要勇于擔當，在確保導向正確的基礎上充分尊重作者的表達方式，鼓勵鮮活多樣的表達，甚至是帶頭改文風，就會形成良好的示范效應。

改文風不是賣弄文采，而是要言為心聲言之有物

有的人覺得改文風就是要有文采，于是就多用氣勢磅礴的排比句和華麗的詞藻，多引經據(jù)典，甚至喜歡標新立異。在他們看來，寫樸實的句子似乎就顯得沒文化。

其實，平實樸實的文風很能打動人心?！胺辈晒亚?，味之必厭”。華麗炫技反而會影響讀者的閱讀體驗，拉開作者和讀者之間的心理距離。

平實樸實，從來不等于粗糙膚淺。要想做到平實樸實，就非得下一番功夫不可。一方面，可以多說自己的話，不要總是重復文件語言、專業(yè)術語。說自己的話，就是要帶有個人的感情、思考和風格；另一方面，可以向名家學語言。史鐵生、汪曾祺等作家的作品是我們在業(yè)余時間經常揣摩、品味的。作家的語言極富創(chuàng)造性和生命力，認真學習、運用，提高文學修養(yǎng)，有助于培養(yǎng)高水平文字表達的能力。

文字表達固然重要，但更重要的是文章一定要有實際內容。有了文字，不等于有了內容。篇幅很長，不等于內容充實。有實際內容，就是說要么有現(xiàn)實針對性，抓住了問題本質，要么有知識增量，讓讀者學到了知識，要么有情緒價值，讓讀者覺得被撫慰，等等?？傊?，文章應該回答好一個問題——讀者讀這篇文章，到底能有什么收獲？不要讓讀者感覺白讀，否則讀者下次就不會再來。

改文風不是“我覺得好”就行，而是要引發(fā)讀者共鳴

有的人改文風，沉迷在個人世界里，覺得自己的文章或很有韻味，或異常深刻，卻沒有考慮到讀者是否能理解和接受，甚至有的人覺得讀者看不懂便是讀者的水平有問題。

然而，文章是寫給人看的，讓人看得懂是最基本的要求。尤其是在移動互聯(lián)網時代，信息供給過剩，而讀者的時間和注意力有限，我們必須增強作品的吸引力感染力，把讀者的眼球聚攏起來。

因此，改文風要心中裝著讀者，不僅要自己覺得文章好，還要換位思考，尊重讀者的情緒和感受，使文章能引發(fā)讀者共鳴，避免陷入“誰寫誰看、寫誰誰看”的尷尬境地。

2024年12月30日早上，“浙江宣傳”發(fā)布新年獻詞《敬我不能，盡我所能》，這8個字和文內的許多表達，都設身處地考慮到歲末年終之際人們可能會面臨的情況和內心的感受，戳中了廣大讀者的內心深處。文章閱讀量在短時間內突破200萬。

筆墨當隨時代。要想引發(fā)共鳴，能和網友“對上暗號”就顯得十分重要，因此要與時俱進，善于汲取網絡語言的養(yǎng)分?！案呤衷诿耖g”，廣大網友富有才華，創(chuàng)造了許多新鮮語言。我們可以認真學習，加以運用，和網友“說到一起去”。

黨的二十屆四中全會閉幕后，我們注意到網上有句話在熱傳——“像建設新中國一樣建設自己”。于是以這句話為題目寫了一篇文章，發(fā)布僅一個多小時閱讀量便突破10萬，點贊數(shù)超過1.3萬。

理念是行動的先導，但行動更為緊要。說一千，道一萬，改文風最為關鍵的就是要付諸行動，腳踏實地，馬虎不得。一個“改”字，傳遞出的是鮮明的實踐導向?！罢憬麄鳌?上線以來，每一篇文字都經過認真思考、仔細推敲，每一個觀點都經過縝密分析、反復商討。作為編輯部總編輯，筆者把改文風體現(xiàn)在每一天的工作當中，從每一篇文章的修改編輯做起，從未有任何懈怠。

改文風一直在路上，永遠沒有可以自滿或者停歇之時。我們還要繼續(xù)努力，依然并始終相信文字的力量，改進不足、發(fā)揚優(yōu)勢，努力讓我們的作品盡可能深入人心。

王玉珠：“短”是雋永 “實”是根基 “新” 是目的

新聞文風體現(xiàn)著媒體對于受眾關系的把握，直觀地影響著人民群眾對于社會風氣的認知。媒體融合讓新聞更鮮活、更有趣，讓宏大敘事和多維視角更具可能，但也常常因數(shù)據(jù)濫用、過度敘事而落入“只見數(shù)據(jù)不見新聞”“只有結論沒有過程”的窘況。

“短、實、新”不僅是文字新聞、評論以及影音視頻的文風要求，更提示媒體融合時代數(shù)據(jù)新聞、融合新聞等創(chuàng)新樣式應當回歸民眾關切、增加信息濃度、提升傳播精度、創(chuàng)新傳播效果。

值得注意的是，媒體融合背景下新聞表達往往追求“華麗”敘事而放棄了明確清晰的新聞結構，用交互設計、冗長數(shù)據(jù)和繁復符號堆砌，“過度數(shù)據(jù)化”“過度敘事化”盛行網絡?！岸?、實、新”的文風要求理應成為消滅信息泡沫的利器，讓媒體融合時代的新聞回歸理性。

被譽為“宋人第一隸書”的摩崖碑刻《山河堰落成記》現(xiàn)存于陜西漢中漢臺博物館，為時任南鄭縣令的宋代大書法家晏袤所書。短短163字的公文通俗易懂、平實自然，記錄了南宋紹熙五年（1194年）官民共修山河堰的時間、地點、人物、過程及結果，并將背景穿插其中，數(shù)據(jù)翔實、敘述簡潔、感染力強，可謂“短、實、新”的文風典范。

去除冗余、錘煉結構， “短”得精粹

碑文記載，紹熙五年山河堰的修繕，是一件官民同心、多方與共的大事，緣起于“四年夏，大水，六堰盡決”，特別記錄因頭年洪水導致百姓稅賦“四倍于每歲之?！保谑恰肮俪鲥X萬緡”的細節(jié)。一根主線貫穿事件的起因、經過、結果，邏輯清晰連貫、表達自然真切。

2025年，中國記協(xié)在《第35屆中國新聞獎參評作品報送通知》中明確提出“堅持短、實、新要求。原則上不報送超長作品”，并對超長作品的獲獎數(shù)量做了限定。時下一些融合新聞為了追求表達形式上的“多元”，甚至為了追求刻意而無謂的“交互”，往往將無足輕重的敘事線索不斷延伸、橫生枝節(jié)，導致界面流程復雜、真實與虛擬的邊界趨于模糊，顯得“形式大于內容”。一些聚焦于重大主題，習慣宏大敘事的融合新聞，往往忽略了冗長線索的發(fā)散、多媒體符號的堆疊也是另一形態(tài)的“裹腳”。

“短”不僅是時長縮短、字數(shù)精簡，更是新聞結構的簡練與明晰、敘事節(jié)奏的思考與淬煉。唯有縝密思考、結構緊湊方能堅持本真、開宗明義、易于理解和接受。

突顯核心、精選數(shù)據(jù)， “實” 得確鑿

官民共修堰壩的過程如何、效果如何？《山河堰落成記》僅用4個數(shù)據(jù)——所用木材“七十二萬四千九百有奇”，人工“一十五萬九千八百有奇”，最終堰體工程達“九百三十五丈，釃渠四百一十丈”。何時所建、建者何人——從具體時間到召集施工、工程管理等不同職責的7位主事的姓名、官職都很詳實，信息簡潔明確、數(shù)據(jù)客觀完整，信息密度極高、傳播精度極高。

反觀今天的融合新聞、數(shù)據(jù)新聞，或因數(shù)據(jù)輕易獲得而顯得“散漫”，或因追求流量效應而渲染“煽情”，或因缺乏實地采訪而強行“填充”……數(shù)據(jù)成了追求花俏的點綴，而忘了真實客觀的內核。

“實”不僅是案例真實、數(shù)據(jù)翔實，更是采訪踏實、作風扎實。今天的媒體競爭大有“唯快不破”的趨勢，但沉靜的報道主題、扎實的一線采訪、多方求證的新聞材料、客觀嚴謹?shù)臄?shù)據(jù)信息方能還原事件現(xiàn)場和真相，記錄時代變遷，傾聽歷史回響。

保持人民情懷、回歸群眾關切，“新”在“共情”

《山河堰落成記》聚焦民生工程、關注民生關切，通篇簡潔樸實，卻將數(shù)十萬官民的勠力同心、患難與共表達得真實可感、真摯動人，令人不得不感慨工程之浩大、民心之滾燙。

無論文體創(chuàng)新或是技術革新，新聞報道求“新”的目的都是貼近人心、有效傳播。今天部分報道以“新”為噱頭，追求宏大主題卻忽視一線人物、追求技術呈現(xiàn)卻忽略價值傳遞、追求形式創(chuàng)新卻忽略同頻共振，顯得“形式大于內容”。

“新”不僅是手段新，更是效果新。面對百年未有之大變局，新聞作品理應記錄建設實踐、回應群眾關切，展現(xiàn)建設成果、呼喚同頻共振，從人民的需求出發(fā)來報道新聞、采用人民的視角來看待問題，實現(xiàn)傳播效果的“推陳出新”。

當算法成為基礎配置、數(shù)據(jù)成為信息洪流，近千年前的碑刻文字給了我們些許啟示：“短”是雋永的提煉、“實”是扎實的沉淀、“新”是目的的升華。媒體融合時代，若一味沉迷于“流量”幻象，那么“10萬+”也只是“算法的勝利”，而絕非“新聞的勝利”。

宏觀思維和長線意識是媒體保持長久生命力的前提，唯有以“短、實、新”為原則，方能跳出技術崇拜的窠臼、回歸新聞價值的本真。向著第二個百年的奮斗征程中，新聞報道當以“短、實、新”為鏡、為尺、為炬，“短”得精粹、“實”得確鑿、“新”在“共情”，才能承載時代使命，傳遞時代聲音。

附《山河堰落成記》全文

紹熙五年，山河堰落成，郡太守章森、常平使者范中藝、戍帥王宗廉，以二月丙辰徠勞工徒。堰別為六，凡九百三十五丈，釃渠四百一十丈。木以工計，七十二萬四千九百有奇，工以人計，一十五萬九千八百有奇。先是四年夏，大水，六堰盡決。秋，使者被旨兼守事，會凡役，慨念民輸當四倍于每歲之常，乃官出錢萬緡，為民助。查沆、賈嗣祖、晏袤、張丙實董其事。

（作者李攀系“浙江宣傳”編輯部總編輯，王玉珠系陜西理工大學新聞傳播系副教授、碩士生導師）